¿Cuál sería el Monitor ideal para tu estudio? 

Los monitores de estudio son, sin duda, uno de los componentes más importantes de la configuración de un estudio. Sin un buen sistema de monitoreo no se puede estar exactamente seguro de como suena la música que estás produciendo, si el proceso de grabación se está realizando exitosamente, o como van progresando tus mezclas. Es el medio por donde se ira reflejando el desarrollo y la proyección del resultado final.

Si quieres incursionar en la producción musical, masterización o mezclas, hay tres elementos importantes que necesitas tener en cuenta: un excelente micrófono, una buena interfaz de audio y unos monitores de calidad. Este último punto debe ser prioridad para poder representar fielmente el resultado de nuestra labor en la producción musical. También, es importante no cometer algunos de los errores más comunes; por ejemplo, pensar que un parlante común o altavoz, puede hacer la misma función que un monitor de audio. Aunque esta sea una idea habitual, está muy lejos de la realidad. Pequeños altavoces domésticos o de oficinas manejan diferentes frecuencias. En estos, no hay necesariamente la obligación de mantener el equilibrio entre graves, medios y agudos, y esto puede perjudicar la calidad de tu mezcla. Cuando hablamos de monitores de estudio de calidad, nos referimos a los productos con un objetivo específico; sonar lo más planos posible con la fidelidad de sonido de alta calidad, es decir, que no refuerce o ablande ninguna frecuencia. Esa fidelidad en la reproducción garantiza que lo reproducido corresponde al registro grabado y mezclado en la calidad que deseamos. En este punto está parte del secreto de una buena mezcla de audio. ¿Qué es lo que diferencia a un monitor de campo cercano a un parlante normal? Para responder a esta pregunta hay que conocer varios términos que nos facilitará la comprensión.

MONITOR

Monitores de Estudio Genelec 8010 Activos

Campo Cercano

Los monitores de campo cercano son monitores por lo general de drivers de 4 a 6 pulgadas, y se usan principalmente en estudios profesionales que no tienen un gran tamaño, al igual que en home studios. Como indica su nombre, se ubican a una distancia cercana al oído del productor y así escuchar clara y fielmente lo que se graba o mezcla de forma directa y no reflejada. Cada espacio, al igual que cada sala de control y de grabación de un estudio, posee, debido a las reflexiones de sonido, su propia acústica. Cada pared, cada pieza del mobiliario o la naturaleza de cada superficie, influye en lo que se escucha en estudio. De modo que la acústica en un estudio no optimizado, resultará un factor difícil de calcular en la cadena de grabación. Por esto, los monitores de campo cercano se pueden considerar ideales para este tipo de espacios.

Radio de reverberación

Como sabemos, en un estudio hay características sonoras que influyen en lo que escuchamos. Ese espacio, donde el sonido directo y el sonido reflejado en las distintas superficies no uniformes se denomina radio de reverberación. Dentro del radio de reverberación domina el sonido directo, mientras que fuera del radio predomina el sonido reflectado. El tamaño del radio de reverberación depende de la acústica de la sala, y de la dirección de efecto de los altavoces. Cuanto menor es el volumen de la sala, y más fuerte sea reflejado el sonido de la misma, menor será el radio de reverberación. Entonces, enlazando con el punto anterior, el monitor de campo cercano toma relevancia ya que este ayudará a que el sonido directo llegue de la mejor manera al escucha, es decir, dentro del radio de reverberación y con ello dejar las influencias de la sala claramente minimizadas. Por lo dicho anteriormente, el buen sonido idealmente parte desde la misma grabación, y no sólo de la calidad de los altavoces, pero estos si influirán en realizar mezclas que suenen correctas no solo en la sala del estudio, sino también en cualquier otro sistema de reproducción. El sonido ideal del altavoz de estudio es por tanto la neutralidad de frecuencias. Los altavoces deben presentar un sonido transparente. Por el cual, se entendería por transparencia a la reproducción no falseada de la señal.

Los monitores de campo cercano, hoy en día, en su mayoría se construyen todos activos. El altavoz pasivo ya ha quedado prácticamente obsoleto, pero ¿En qué se diferencian?

ACTIVOS

El monitor activo es aquél que tiene un amplificador integrado en su caja, y que sólo con conectarle la señal de audio este la reproducirá sin necesidad de amplificador. Por lo general cuentan con controles de volumen, ecualización, las entradas principales de audio, etc. En cambio los monitores pasivos tienen que ser conectados a un amplificador externo. El monitor activo es cada vez más y más popular en los estudios; contiene circuitos activos que típicamente operan a nivel de línea y permiten un control más fácil y más preciso de la señal. En segundo lugar, las señales separadas son enviadas a múltiples amplificadores, cuya salida se envía a continuación a los drivers pertinentes. Esta separación de los sistemas dentro de un único recinto, permite una mejor y más eficiente correlación con el amplificador, y un control más preciso e independiente sobre la división de la señal. El separador de frecuencia se encuentran en la etapa de amplificación, de modo que las posibles correcciones son mucho menos complicadas de aplicar. La construcción de los filtros se realiza con componentes de amplificación activos, que hoy en día son mucho más económicos. Los problemas de fase en relación con la frecuencia de corte se controlan mucho mejor con filtros activos. Los amplificadores se encuentran integrados en los mismos altavoces. Por norma general cada chasis posee su propio amplificador. El separador de frecuencia, la etapa y el chasis, pueden ser ajustados entre sí de la forma más óptica por el mismo fabricante. En un altavoz pasivo, al menos el amplificador va a ser desconocido para el fabricante. En definitiva, los fabricantes son capaces de realizar altavoces de gran calidad de construcción activa con menor costos.

PASIVOS

No disponen de ampliación propia. Para poderlos hacer trabajar, por tanto, necesitan adicionalmente un amplificador apropiado. El separador de frecuencia, responsable de la distribución de las frecuencias agudas y graves, va integrado directamente en el mismo altavoz. Las correcciones de señal, por tanto, deben realizarse desde el mismo amplificador. Esto, puestos a comparar, lo hace más caro, y aunque solo se compongan de bobinas y condensadores, su construcción no es tan trivial. Al menos cuando el separador de frecuencia no debe afectar negativamente para el sonido.

ANGULO DE DISPERSIÓN 

Teniendo en cuenta que nos sentamos cerca de los altavoces, los monitores de campo cercano deben poseer un ángulo de dispersión muy ancho, donde el rango de frecuencias se proyecte en todas direcciones de la forma más homogénea posible. El radio de captación de trabajo del técnico de sonido en relación con estos, en su mayoría posicionadas detrás del puente de medidores, es bastante ancho. Y por tanto las propiedades sonoras de los altavoces dentro de este radio, dentro de lo posible, no debería variar y si funcionar muy bien para escuchar todo sin perdida.

RESPUESTA E IMPULSO

Los buenos amplificadores y altavoces destacan por poseer una buena respuesta de impulso y una reacción mínima de sobre impulso. Pero reproducir un impulso en forma de aguja sin saturación es algo que cuesta alcanzar a un altavoz pequeño o de mala calidad. En este sentido, cada fabricante de altavoces sigue sus propias estrategias, por ejemplo, con el posicionado del altavoz de graves en la caja en determinada forma para conseguir un comportamiento más homogéneo. El mayor problema son las transiciones de frecuencia desde el altavoz de graves al de agudos. Viendo que la frecuencia de cruce está situada en un rango audible, las transiciones de frecuencia deben manejarse por un filtro con alta precisión, típicamente a 24 dB/octava. En el ámbito de los monitores de campo cercano se han impuesto los altavoces de dos vías, porque estos precisan únicamente una frecuencia de corte. Otra de las ventajas: Los altavoces de dos vías pueden combinarse con Subwoofers para cubrir las frecuencias más bajas de graves.

CONSTRUCCIÓN

La construcción de un monitor de estudio debería en cualquier caso evitar los cantos pronunciados, donde el sonido podría dispersarse. Por este motivo muchos recintos de altavoz poseen los cantos redondeados. Especialmente los Tweeters son incorporados a la carcasa en forma de embudo, de manera que las ondas sonoras se repartan de manera regular, permitiendo al mismo tiempo un amplio ángulo de dispersión. Para los monitores de estudio se descartan fundamentalmente las clásicas rejillas de tejido debido a que distorsionarían el espectro sonoro. Los monitores de campo cercano deben posicionarse proyectando libremente en la sala, y pueden reforzarse y ajustarse en combinación con sistemas de graves. En los pequeños monitores de campo cercano encontramos dificultades en la reproducción de frecuencias graves, porque estas se proyectan igualmente hacia delante y hacia atrás. Esto conlleva reflexiones audibles. El posicionar las cajas sobre una estantería puede generar fuertes resonancias no recomendables al trabajar en nuestro estudio.

DISEÑO DE CAJAS

A primera vista, la mayoría de los altavoces para monitorización pueden parecer muy similares en diseño, sólo encontraremos diferencias estéticas, aparte de las diferencias de tamaño. Pero por supuesto, en realidad hay muchas diferencias entre los distintos modelos, y debes familiarizarte con las características y especificaciones clave, antes de decidir qué altavoces son los más indicados para ti.

VÍAS

Una “vía” corresponde a cada elemento, es decir, cada altavoz, de los monitores. Los tipos más comunes son:

  • 2 vías: un elemento para medios y graves, y un tweeter para los agudos.
  • 3 vías: un elemento especialmente para los graves, uno para los medios y un tweeter para los agudos.
  • 4 vías: en general, dos de los elementos son dedicados para los medios.

Quizás pienses que, cuanto más vías, mejor. Y, haya un poco de razón. Se puede considerar que es mucho mejor contar con un altavoz solamente para los graves medios o bajos. Por esto, por lo general los monitores de estudio de 2 o 3 vías son la mejor opción. Sucede que hasta los altavoces dedicados necesitan de buenos componentes; sin ellos, aunque el monitor tenga muchas vías, el sonido no será adecuado.

POSICIONAMIENTO 

Las ondas sonoras que se desplazan desde el eje central del altavoz, deberían llegar de forma directa a los oídos del técnico de sonido. Para ello podemos servirnos de unos soportes de trípode para altavoz, o también recurrir al montaje mural o en el techo de los altavoces. El posicionamiento directo sobre la mesa de trabajo, por norma general, no es recomendable a menos que estén sobre paneles absorbentes de vibraciones y a la altura y ángulo recomendado para una escucha directa y precisa por parte del técnico.

La segunda forma de posicionar los monitores nos dice ubicándolos más cercano a las paredes produce cancelaciones de vibraciones más marcadas, pero en un rango de frecuencias un poco más alto, y allí es más fácil combatirlas con absorbentes estándar. Con la colocación más cercana a las paredes, por norma general, se produce una implementación de graves de unos 6dB (en las esquinas incluso hasta 18 dB). Esto significa también una desventaja en esta variante de posicionamiento. Por este motivo muchos monitores activos poseen un ecualizador de corrección de sala con el que se puede compensar este efecto. Finalmente, el optar por una u otra variante, dependerá naturalmente del espacio del que se dispone. Si tienes espacio suficiente para ambas variantes, lo mejor es experimentar hasta encontrar la posición que ofrece los mejores resultados. Posicionar cerca de 1 m delante de la pared, con al menos 0,5 m de separación. Si reducimos esa distancia (sobre todo muy notable en esquinas), se producirán implementaciones de graves que pueden desfigurar la imagen sonora. Como consecuencia de esto también pueden resultar mezclas que en otros sistemas y condiciones se aprecien flojas y sin fundamento. La separación entre los altavoces y el punto de escucha debe quedar entre 0,7 m y 2,0 m. Las distancias más largas solo son efectivas con monitores bastante más caros, de medios (2 hasta 3 m) o de campo lejano (3 hasta 5 m).

Los monitores deben orientarse con el mismo ángulo respecto al oyente, de manera que el centro del ángulo de dispersión de los Tweeters y la parte posterior de la cabeza del oyente formen un triángulo equilátero (el llamado triángulo de escucha).

EL VOLUMEN

El camino más seguro a los daños en el sistema auditivo, es el escuchar con regularidad a volumen demasiado alto. ¿Pero qué volumen es demasiado alto? No es necesario volúmenes altos y agotar progresivamente nuestros oídos para tener calidad de sonido. El que escucha a volumen adecuado, cuida sus oídos y mantiene al mismo tiempo un buen criterio en relación con su producción. Si un instrumento está bien afinado, una cantante dará el tono correcto, genera la duda donde no sabríamos si el sonido es limpio o tiende a saturar y agotar nuestro instrumento más preciado como productores en el estudio, el oído. El oído humano es sensible al volumen de forma diferente dependiendo de las frecuencias. En el rango de frecuencias medias, a cerca de 1 kHz, la sensación de volumen es bastante más sensible. Las curvas muestran también que esas diferencias a mínimo volumen están fuertemente marcadas. El conocido técnico de sonido Bruce Swedien (Michael Jackson) recomienda: Como mejor se escucha es a cerca de 83 dB. Con ese nivel la sensibilidad del oído es más homogénea.

Subwoofers

Los subwoofers son usualmente asociados con las configuraciones de sonido envolvente, pero los llamados sistemas 2.1 son hoy en día muy comunes. La adición de un subwoofer a la configuración asegura una buena reproducción de las frecuencias bajas, dejando que los monitores principales o satélites hagan frente al resto del espectro. Al igual que con los monitores principales, se debe tener cuidado con la colocación de los subwoofers, y un aviso acerca de esto debería venir con la unidad (y eventualmente también algunos archivos de audio de testeo). La necesidad o no de incorporar un subwoofer, dependerá en gran medida del tipo de música en la que estés envuelto. En un conjunto de Rock estándar, un subwoofer no va a tener un papel predominante, pero en producciones de música Funk, Dance, Urbano, Electrónica entre otras,  será más sencillo escuchar y manipular estás frecuencias bajas tan marcadas en la identidad de géneros como estos. Si estás considerando la adición de un subwoofer a tu sistema, sólo debes tener en cuenta su conexión y funcionalidades que aporten a nuestro trabajo en estudio.

Habiendo leído todos estos términos y conceptos, que si… sabemos son un poco tediosos y de difícil lectura, son realmente necesarios para conocer a profundidad y a su vez, saber que estás tomando la mejor decisión para ti. Vamos comprendiendo lo que compone un Monitor, si reciben corriente de forma activa o pasiva, sus beneficios y los mejores lugares de colocación para lograr sacar el provecho de ellos al máximo. Los monitores de estudio son una herramienta fundamental para conseguir que tus mezclas, masters y producciones tengan la calidad que desees.

A continuación te mostramos algunas opciones, que van desde la gama media hasta la alta en monitores activos, subwoofer, multimedia, entre otros que pueden servirte perfectamente para formar parte de tu estudio.

SAMSON M30

Los monitores de estudio autoamplificados MediaOne M30 son una solución de altavoz compacta de rango completo para todas sus aplicaciones multimedia y de escritorio. Ya sea que esté escuchando música, produciendo pistas, viendo videos o jugando, este par de monitores estéreo cuenta con un amplificador interno, construcción de madera y componentes de alta calidad que producen un gran sonido, mientras ocupa un espacio mínimo en el escritorio.

Características:

  • Sistema de altavoces multimedia compacto
  • Se vende como par estéreo (un altavoz activo, un altavoz pasivo)
  • Ideal en estudios caseros para reproducción de música, producción, juegos y aplicaciones de video
  • 20W (10W por canal)
  • Woofers de copolímero de 3 “
  • Tweeters de cúpula de seda de 3/4 “
  • Rendimiento claro de alta gama
  • Respuesta de graves extendida
  • Interruptor de refuerzo de graves (+5 dB a 150 Hz)
  • Entradas estéreo RCA
  • Salidas de auriculares y sub estéreo de 1/8 “
  • Elegante acabado de vinilo completamente negro

MACKIE CR4-XBT

Sonido característico de la serie CR, sonido profesional con calidad de estudio, ideal para estudios caseros, creadores de contenido, juegos y más, panel frontal de metal cepillado Diseño contorneado distintivo. Practica perilla de volumen en el panel frontal con control de encendido/ apagado / volumen. La toma de auriculares frontal anula automáticamente la salida del altavoz. Puertos traseros personalizados para una extensión de graves suaves y uniformes.

Características:

  • Tipo de sistema: Activo
  • Voltaje: 220V
  • LF Driver: Woofer de 4″ Cono de polipropileno
  • HF Driver: Tweeter de 0.75″ Cúpula de seda refrigerada por ferrofluido
  • Potencia: 50W
  • Cantidad de monitores: 2
  • Rango de frecuencia: 70 Hz-20kHz
  • Cantidad de entradas: 3
  • Tipos de entradas: 1/4″,RCA Estéreo, 1/8″, Bluetooth
  • Con bluetooth: SI
  • Cantidad de salidas: 2
  • SPL: 100 dB
  • Tipos de salida: Conector de cable desnudo +/- (Conecta par), 1/8″ (Auriculares)
  • Es campo cercano: Si
  • Tipo de caja: Puerto trasero
  • Material de la caja: MDF macizo con envoltura de vinilo negro
  • Dimensiones: 15.5 x 22.6 x 21.1 cms (Cada uno)
  • Peso: 4.6 Kg (Par)

PIONEER DM-40

Los altavoces monitor DM-40 de escritorio, producen un sonido equilibrado y rico para pinchar, producir o escuchar música en general. Heredan lo mejor de la serie profesional S-DJX y de los altavoces de audio profesional, que incluye un sistema réflex frontal de graves para unos bajos ricos y precisos, y tecnología DECO* para un alcance y zona de acción más amplia. Todas estas características se combinan en un diseño compacto, que hacen de los DM-40 la combinación perfecta para pinchar, producir o simplemente disfrutar de música en casa.

Sonido Estéreo 3D:
Altavoces de agudos, de ¾ de pulgada de cúpula blanda, con difusores convexos que utilizan la tecnología DECO para canalizar las altas frecuencias en cualquier dirección. Por lo que disfrutarás de un amplio punto de escucha y un gran sonido estéreo 3D, independientemente de donde estés o te sientes.

Alineación de Tiempo:
Amplificadores clase AB que ofrecen un sonido cristalino con baja distorsión. Además, el tweeter y el woofer están colocados cuidadosamente para eliminar el cruce y asegurar una respuesta equilibrada a través de las frecuencias.

Características:

  • Color Negro
  • Tweeter de ¾ de pulgada de cúpula blanda.
  • Woofer de 4 pulgadas de fibra de vidrio.
  • Dimensiones:
    – Izquierdo 146 x 227 x 223 mm
    – Derecho 146 x 223 x 210 mm.
  • Peso:
    – Izquierdo 2,7 kg
    – Derecho 2,2 kg
  • Entradas: 1 Line (RCA) 1 Line (Mini-jack)
  • Salidas: 1 Auriculares Monitor (jack 1/4 pulgadas)
  • Dimensiones del producto: 15.6 x 10.6 x 13.6 pulgadas

GENELEC 8010

El extremadamente compacto monitor de estudio Genelec 8010A permite a los profesionales trabajar en pequeños estudios y en movimiento con una herramienta de monitoreo preciso. Cualidades de sonido excepcional, pequeño tamaño y entrada universal de tensión de suministro eléctrico hacen que el 8010A sean perfectos compañeros mientras se está en movimiento.

Cuando el espacio de estudio es limitado o graba en movimiento, el 8010A es su compañero de monitoreo confiable. No se deje engañar por su precio asequible y dimensiones modestas, el 8010A es un monitor profesional Genelec: sin color, preciso y potente.

Una combinación de carcasa, controlador y diseño electrónico le da al 8010A características extremadamente neutras y la capacidad de adaptarse a su espacio a través de simples interruptores de compensación de la sala del panel trasero. Entonces, ya sea que esté en un estudio de dormitorio, habitación de hotel o camioneta OB, siempre puede confiar en lo que está escuchando.

Características:

  • Potencia: 30w + 30w
  • Monitores De Campo Cercano
  • Entrada balanceada XLR
  • Woofer de 3″
  • Tweeter de 3/4 pulgadas
  • Conexión XLR
  • Dos amplificadores de potencia Clase D eficientes
  • Tecnología Genelec Intelligent Sensing Señal (ISS ™)
  • Permite conmutar el monitor en modo de espera cuando se detecta que no hay entrada de audio
  • Nivel de presión sonora: 96 dB
  • Respuesta de frecuencia: 67 Hz – 25 kHz (-6dB)
  • Dimensiones: H 19,5 x W 12,1 x D 11,5 cm
  • Peso: 1.5 kg

YAMAHA HS5

Desde la década de 1970, el icónico woofer blanco y el sonido característico de los monitores de referencia de campo cercano de Yamaha se han convertido en un estándar genuino de la industria por una razón: su precisión. A diferencia de los monitores de estudio con frecuencias de graves o agudos agregadas que pueden sonar más favorecedoras al principio, los altavoces de la serie HS fueron diseñados para brindarle la referencia más honesta y precisa posible, proporcionando una plataforma sónica ideal para construir durante todo el proceso de mezcla. Al combinar el conocimiento adquirido y la experiencia con las tecnologías de sonido de vanguardia, el equipo de ingeniería de altavoces de Yamaha ha examinado y luego optimizado cada aspecto que ha contribuido para hacer de estos monitores los más confiables en el negocio. La segunda generación de la serie HS también agrega un nuevo modelo de 6.5″ a la línea, brindando su precisión excepcional a una variedad aún mayor de entornos de grabación.

Características:

  • Modelo: HS5 MP – Matched Pair
  • Monitor de campo cercano activo de 2 vías
  • Woofer de 5″ (45W)
  • Tweeter de 1″ (25W)
  • Sistema biamplificado Bass Reflex de 70W
  • Respuesta en frecuencia: 54Hz – 30kHz
  • Entrada XLR balanceada
  • Entrada TR de 1/4″ balanceada
  • Entrada de nivel ajustable
  • Control de sala y control de ganancia
  • Dimensiones: 170 x 285 x 222mm (Ancho x Alto x Profundo)
  • Peso: 5,3kg

JBL LSR 305 MKII

El JBL LSR305 MKII utiliza la tecnología patentada de Image Control Waveguide y transductores JBL para fidelidad de audio óptima y mayor rendimiento. El diseño biamplificado ofrece un sonido potente con amplificadores de clase D integrados ofreciendo 82 W de potencia para los agudos y los graves. El MK2 cuenta con funciones de ecualizador para permitirle minimizar las variantes de frecuencia baja. El Slip Stream LF y el HF Trim contribuyen también a moldear el sonido. Además de todo esto cuenta con conectividad flexible para usar con interfaces de audio y otros dispositivos.

Características:

  • Monitor de campo cercano activo
  • Configuración de altavoces: Woofer de 5″ y Tweeter de de 1″
  • Amplificación digital de dos vías de 82 W (41 W para el Woofer y 41 W para el Tweeter)
  • Respuesta en frecuencia (+/- 3dB): 43 Hz – 24 kHz
  • Nivel máximo: 108 dB
  • Sensibilidad de entrada ajustable en +4dBu / -10dB
  • EQ Boundary
  • Interruptor HF Trim
  • Entrada de línea XLR así como Jack de 6,3 mm simétrica
  • Recinto de MDF de 15 mm
  • Medidas (Al x An x Pr): 373 x 260 x 315 mm
  • Peso: 4,73 kg

KRK RP5 ROCKIT G4

El monitor de estudio activo de 2 vías G4 ROKIT negro de 5″ de KRK es el último modelo de su popular serie de monitores. El ROKIT Generation 4 (G4) ha sido rediseñado desde cero y ofrece funciones actualizadas como DSP- sintonización de sala con 25 configuraciones de ecualizador gráfico en una pantalla LCD combinada con la aplicación KRK incluida que ayuda a minimizar y corregir problemas en su entorno acústico. Los controladores compatibles con Kevlar aseguran la integridad del sonido en cada frecuencia y minimizan la fatiga auditiva, para estudio profesional, transmisión de TV y aplicaciones de mezcla.

Características:

  • Potencia de 55 W RMS
  • Monitor de 2 vías
  • Driver: 1 x 5.25″ / 13.34 cm Kevlar Woofer
  • Driver: 1 x 1″ / 2.54 cm Kevlar Tweeter
  • 1 x HF Amplifier: Class-D Rated at 20 W RMS
  • 1 x LF Amplifier: Class-D Rated at 35 W RMS
  • Rango de Frecuencia: 43 Hz to 40 kHz
  • Respuesta de Frecuencia: 43 Hz to 40 kHz
  • Máximo nivel de presión: 104 dB
  • Conexion: 1 x Combo XLR / 1/4″ Balanced/Unbalanced Male Analog Input
  • Dimensiones: 19.1 x 28.4 x 24.1 cm
  • Peso: 4.8 kg (Monitor Activo)

ADAM AUDIO T7V

El T7V es un monitor de estudio de dos vías diseñado para uso en posición vertical en aplicaciones de campo cercano. ¡Espectacular!

El T7V presenta un woofer de 7” que proporciona una extensión de graves de hasta 39 Hz, mientras que el diafragma del tweeter U-ART brinda una respuesta prístina y de alta frecuencia extendida de hasta 25 kHz, algo prácticamente inaudito en los monitores de este rango de precios.

La amplia respuesta de frecuencia, alto rango dinámico, excelente respuesta transitoria, amplio punto dulce y el pequeño tamaño de la base hacen que el T7V sea perfectamente adecuado para su uso en salas de control pequeñas para producción de música, producción de postproducción de video y difusión: un gran candidato para los presupuestos modestos son los que muchas instalaciones necesitan trabajar.

Características:

  • Modelo: T7V de 2 Vías
  • Potencia de Woofer 50 W RMS
  • Woofer de 7″
  • Material de Cono: Polipropileno
  • Twitter de 1,9″
  • Potencia de Twitter 20 W RMS
  • Sensibilidad de Entrada: Conmutable +4 dBu / -10 dBV
  • High-Shelf: – 2 dB, 0 dB, +2 dB
  • Low-Shelf: – 2 dB, 0 dB, +2 dB
  • Entradas analógicas de XLR y RCA
  • Impedancia de Entrada: 10 kOhm / 20 kOhm
  • Presión sonora máxima 1 m = 110 dB
  • Panel Posterior
  • Respuesta en Frecuencia: 39 Hz – 25 kHz
  • Frecuencia de Cruce: 2,6 kHz
  • Max. El Consumo de Energía: 132 W
  • Altura x Ancho x Profundidad: 34,7 x 21 x 29,3 cm
  • Peso: 7.1 kg

MACKIE CR8S-XBT

Los monitores multimedia de referencia creativa de la serie CR ofrecen sonido con calidad de estudio con cosméticos que complementan cualquier escritorio, ya sea que esté haciendo música, creando contenido o simplemente relajándose con sus canciones favoritas. El elegante diseño de CR-X presenta un panel de metal cepillado y un contorno distintivo que se destaca. Disponible en una amplia gama de tamaños de 3 ”a 8” con opción de Bluetooth® más un subwoofer de 8 ”con Bluetooth, CR-X tiene la combinación perfecta para sus necesidades. Mejore su experiencia auditiva con los monitores multimedia de referencia creativa Mackie CR-X.

Características:

  • Modelo: CR8S-XBT
  • Alimentado: Sí
  • Tamaño del altavoz: 8 “
  • Tipo de controlador: recubierto de polipropileno
  • Potencia total: 200W Clase D
  • Frecuencia de cruce: 40-180Hz (ajustable)
  • Pico máximo SPL: 112 dB SPL a 1m
  • Tipos de entrada: 1 x Estéreo RCA dual, 2 x 1/4 “, 1 x 1/4” (desde el control remoto CRDV), Bluetooth
  • Tipos de salida: 1 x Estéreo RCA dual, 2 x 1/4 “
  • Tipo de carcasa: Sellado
  • Material de la carcasa: MDF con Envoltura de Vinilo Negro
  • Dimensiones: 35,5 x 32 x 41 cm
  • Peso: 11,1 Kgrs

Recuerda siempre darle a tus oídos algún tiempo para adaptarse a los nuevos monitores, y que necesitarás horas de escucha para acostumbrarte a ellos, sobre todo si usualmente utilizas altavoces de alta fidelidad, de seguro notarás esas diferencias notables que te marcarán una mejora técnica. Con este artículo esperamos haberte orientado en esos aspectos importantes de un equipo clave para conseguir un amplificador acompañante en nuestras composiciones y ratos de improvisación y creatividad. Baires Rocks, te ofrece todas las alternativas disponibles para que consigas tu instrumento o equipo de audio profesional al mejor precio.

¡QUE NO SE APAGUE LA MÚSICA!